5月11日，北京人艺术剧院的开场作品“经典杰出的曲目曲目曲目曲目曲目曲目”，“返回到雪之夜”，以首都在首都剧院表演的首场表演结束。演奏是由著名的戏剧家吴Zuguang于1942年创作的经典表演。它使用著名的演员魏·莉安加（Wei Lianga）和官方的concubine Yuchun（一对“相同的疾病与可怜”人）来写下他们的情感悲剧，以及醒来，追求爱与尊严。新版本的“重返雪之夜”选择在Liansheng和Yuchun之间作为原始作品精神核心的主线进行爱。 爱，敌意，分居，今天的年轻人将被理解 1943年在重庆中，最早的正式表演记录是在重庆中，在上海和其他地区进行了授权，引起了轰动。北京人民艺术剧院的第一个版本是19岁57岁，由Xia Chun领导，并由Zhang Tong，Yang Wei，Tong Di和Shu Xiuwen等表演艺术家共同创建和解释。 68年后，这款经典的积累恢复了。 80多年前，“恋爱中的演员和conc妃”的情节可能会引起一些观众的好奇心，但是现在观众的兴趣和美学发生了很大变化。如果您按照新鲜感或好奇心的感觉，它将看起来陈词滥调。 新版本的《人类艺术剧院》的创意团队并不是针对男性和女性主角的特殊身份，以及诸如日期和预防的情节，而是在进入角色的心中体验他们的处境时的责任。当今年轻人仍然遇到他们在游戏中面临的身份差异的问题。 Wei Liansheng和Yuchun之间的竞争充分表现出一对夫妻分离的爱与敌意：从不可否认的动作中嘿，第一次见面，当他们在豪宅中相遇时，他们的内心自我，然后决定打破围困。 Wei Liansheng和Yuchun之间的心理和关系变化是通过身体和运动节奏表达的。尤其是两者之间两者之间的湿滑和充满希望的舞蹈，这使观众想起了“短朱”中“变成蝴蝶”的彩色音乐。与以前的戏剧版本相比，这种治疗已取得了巨大的成功。它不仅意味着两个人的结合和重生，而且还允许观众获得心理乐趣 - 对男人和女人的命运的同情和希望，并享受舞台上一般美学的诗意空间。 包括在Kunqu Opera中以及Kunqu Opera纹理 将歌剧美学融入戏剧表演中是新版本的“在下雪的夜晚返回人们”的关键特征，您可以感觉到Kunqu Opera的优雅而遥远的质地。专门设计的歌剧poSture在比赛中为两个具有歌剧和舞蹈技巧的演员提供了空间。 与某种舞台艺术不同，它塑造了男性演员刘·亨的美丽，他是北部昆奎歌剧院的武术艺术家，他在外面注射了角色魏·利安加（Wei Lianga）的天空，但他对林·郑（Lin Chong）的渴望和对骨头的热情。演员与角色之间的身份和行为叠加使这个角色更加三维和多方面。 在第一幕中，魏里格（Wei Liang）在“扮演”“天上女孩的传奇人物散落花”中首次亮相。在Yuchun书房第二场景的亮点上，当Yuchun问他“谁是最可爱的男人”时，他首先用一位女演员遮住了脸，然后转过身，用吴恩Yun的手摇了摇袖子。在现场，心理上的Wei Liansheng从混乱到觉醒的变化发生了变化。剧本的革命暴露于具体行为。 这个身体的语言，不同于在以前的戏剧舞台上的柔和的aktres在第三幕表演的场景中更清晰。当Wei Liang的独白时，她的举止就像她站着像精致的那样，与她颤抖的思想形成鲜明对比，例如Lin Chong逃离时的内心斗争。如果您提出一些建议，这是魏·林尚（Wei Liangsheng）的角色是一位著名的北京歌剧院演员，他非常受欢迎，应该具有更具魅力的举止。 此外，在比赛中扮演Su Hongji的Li Hongtao在“回到下雪的夜晚”中看起来特别坚定而坚定，由年轻演员带领。她手里拿着一个看不见的鸟笼，防止了英雄的爱与人性和笼子里的英雄女性。他的Kunqu Opera“单剑俱乐部”符合性格和处境。同时，苏·洪吉（Su Hongji）成为整个戏剧中最重要的人物，因为他的男性和官方风格的权威使这位男演员韦·利安申（Wei Liansheng）并没有突然突然袭来。 ThE舞台优雅，优雅，无论是叙事还是表现力 游戏舞台设计留下了复杂的混凝土场景和高科技方式，而是从中国歌剧传统中汲取灵感。艺术导演冯元宗的想法是：“首先，让观众在视觉上感觉到纯粹的美丽。”舞台主要使用柔软的场景来产生徒手空间。下垂的面纱西服在角色的框架和情况中发生了变化。在男性和女性主角用“ sifan”表达自己的想法并计划逃离一定距离的关键点上，Naksitting面纱蔓延，闭合并成为“墙”。他们两个拥有新生活的希望也被打破了。 与Yan Rui之前的大剧院“ The Wilderness”相比，“回到下雪的夜晚”是不同的。在“荒野”中，Yan Rui在歌剧中颇为反对，使用了许多方法，例如北京歌剧的民事和军事领域，演唱乐队的洋娃娃和其他方法。一些明显的符号LIC道具和物体以及经常的纸张娃娃的外观，有时会感觉到观众有些“整体”。目前，Yan Rui在没有复杂的场景安排的情况下减少了“返回下雪的夜晚”，也没有使用太多音乐来提供环境。这清楚地反映在私人研究会议的第二幕中。在优雅的Qu长笛演奏和Kunqu Opera鼓的伴奏下，男性和女性对手的身体和养猪状态的运动更为合适和清晰。这不仅符合剧本本身的特征，而且还对北京人民艺术剧院戏剧学校的持续和探索。 （Tian Chao）